1.?引?言
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????文物古建筑是中華民族珍貴五千年歷史文化遺產(chǎn)的重要組成部分，是中華文明源遠流長的歷史見證，是不可再生的人文資源。因此，保護好這些文物古建筑，利在今世，功在千秋。在所有對文物古建筑的危害當中，火災無疑是首當其沖。數(shù)據(jù)表明：2000年全國文博單位、古建筑發(fā)生火災6起，燒毀城樓一座、牌樓一座、古建筑5間。2001年全國文博單位、古建筑發(fā)生火災4起，燒毀大殿一座、古建筑165平方米。2002全國文博單位、古建筑發(fā)生火災4起，燒毀寺院一座、大殿一座、房屋65間，過火面積1865平方米。而最近文物古建筑火災事故更是頻頻發(fā)生，令人痛心疾首。如2003年1月20日，作為世界遺產(chǎn)地的武當山發(fā)生火災，名噪千年的遇真宮主殿化為灰燼；2004年6月20日，具有700余年歷史的北京護國寺發(fā)生火災，其西配殿被完全焚毀。因此，目前我國文物古建筑火災形勢十分嚴峻，文物古建筑的消防安全已經(jīng)成為了各級消防主管部門任務的重中之重。
????本文將從火災科學的基本原理出發(fā)，分析討論古建筑火災的危險性與火災動力學演化過程，并就文物古建筑的消防安全對策提供一些合理的建議。
2.?古建筑火災危險性
????我國歷史上眾多的古建筑之所以毀于火災，今天幸存下來的絕大多數(shù)古建筑也歷經(jīng)火劫，究其原因，在于這些古建筑本身就具有很大的火災危險性。
????（一）火災荷載大，耐火等級低?
????我國古建筑絕大多數(shù)以木材為主要材料，以木構(gòu)架為主要結(jié)構(gòu)形式，火災荷載遠遠高于現(xiàn)行的國家標準所規(guī)定的火災負荷量，火災危險性極大，耐火等級低。古建筑中的木材，經(jīng)過多年的干燥，成了"全干材"，含水量很低，因此極易燃燒，特別是一些枯朽的木材，由于質(zhì)地疏松，在干燥的季節(jié)，即使遇到火星也會起火。?
古建筑中的各種木材構(gòu)件，具有良好的燃燒和傳播火焰的條件。古建筑起火后，猶如架滿了干柴的爐膛，而屋頂嚴實緊密，將導致在發(fā)生火災時，屋頂內(nèi)部的煙與熱不易散發(fā)，溫度快速積聚，迅速達到"轟燃"。古建筑的梁、柱、椽等構(gòu)件，表面積大，木材的裂縫和拼接的縫隙多，并且大多數(shù)通風條件比較好，有的古建筑更是建在高山之巔，發(fā)生火災后火勢蔓延快，燃燒猛烈，極易形成立體燃燒。?
?。ǘo防火間距，容易出現(xiàn)"火燒連營"?
我國的古建筑多數(shù)是以各式各樣的單體建筑為基礎，組成各種庭院。在庭院布局中，基本采用"四合院"和"廊院"的形式。這兩種布局形式都缺少防火分隔和安全空間，如果其中一處起火，一時得不到有效控制，就會"城門失火，殃及池魚"，毗連的木結(jié)構(gòu)建筑很快就會出現(xiàn)大面積燃燒，形成"火燒連營"的局面。?
?。ㄈ┫涝O施匱乏，火災撲救難度大?
我國的古建筑分布在全國各地，且大多數(shù)遠離城鎮(zhèn)，建于環(huán)境幽靜的高山深谷之中。這些古建筑普遍缺乏自防自救能力，既沒有足夠的訓練有素的專職消防隊員，也沒有配備安裝有效的消防設施，一旦發(fā)生火災，位于城鎮(zhèn)的消防隊鞭長莫及，只有任其燃燒，直至燒完為止。大多數(shù)古建筑都缺乏消防水源，而對于一些高大的古建筑更是有水難攻，再加上古建筑周圍的道路大多狹窄，有的還設有門檻、臺階，消防車根本無法通行，這些都給火災撲救工作帶來很大的困難。
?。ㄋ模┕沤ㄖ墓芾砗褪褂貌簧?，問題復雜?
一些古建筑的主管部門分工不明確、職責不清，往往為了追逐經(jīng)濟利益而忽視了消防安全管理。在古建筑的使用中，一些地方利用古建筑開設旅館、飯店、招待所、工廠、倉庫等，火源管理不嚴，電線亂拉亂接，線路開關隨意亂設。有的古建筑的周圍大量開店，火災危險因素大量增多。這些管理和使用方面存在的消防安全問題，也給古建筑的消防安全帶來了嚴重的威脅。
3.?古建筑火災動力學演化過程
????火災是一種具有復雜性本質(zhì)的過程，其孕育、發(fā)生和發(fā)展包含著湍流流動、相變、傳熱傳質(zhì)和復雜化學反應等物理化學作用，是一種涉及物質(zhì)、動量、能量和化學組分在復雜多變的環(huán)境條件下相互作用的三維、多相、多尺度、非定常、非線形、非平衡的動力學過程；該動力學過程還與外部因素的人、材料、環(huán)境及其它干預因素等發(fā)生相互作用。因此分析火災動力學演化過程，不僅有助于加深我們對文物古建筑火災的認識，也為進一步有針對性的制定準確、合理的消防安全對策提供科學指導。
????整個古建筑火災過程大體可以分為起火、初期增長、充分燃燒和減弱四個階段。如下圖1所示。
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